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動畫95后的童年,是國產動畫片最后一個“黃金時期”

新媒體編纂的選題有時說來就來,像極了戀愛。

好比昨天,Vista魔法事務司碰到史上第一困難——

世人正為各自的選題束手無策時,Vista迪麗熱巴忽然提出了魂靈拷問:你們記得如許一部童年動畫片嗎balabala...

大師一聽馬上來了愛好,借著弄清晰那部動畫到底叫甚么的幌子,開啟了瘋狂摸魚模式。

群里熱烈了年夜半天,仍是沒人找到準確的謎底,反卻是那些熟習到不克不及再熟習的片名,忽然喚起了我十多年前看動畫片的記憶。

跟此刻日漫占有年夜半山河的狀態分歧,95后童年期間接觸的國產動畫數目之多,放在此刻也能夠算是盛況。

乃至可以說,20世紀末到21世紀初,是國產動畫的最后一個小飛騰。

那些在銀河劇院、動畫夢工廠、年夜風車播出的動畫片在那時看來平平無奇,可是多年今后想起來,卻有很多可圈可點的地方。

就拿《虹貓藍兔七俠傳》來講,它的主角固然是一群動物,但講述的倒是一個完完全全人類式的武俠故事。

這個故事的主線劇情很簡單——

魔教教主黑心虎為了稱霸武林,想獲得靈獸麒麟的熱血加強內力,是以縱火燒山,苛虐生靈。要打敗它就必需集齊七劍,但昔時大北黑心虎后,除虹貓父親以外的其他六劍早已分離隱居,去向不明。虹貓父親寡不敵眾,不幸犧牲。虹貓謹遵父親遺命,肩負重擔,下山尋覓其他六劍傳人,履歷各類患難,最后打敗了黑心虎。

良多人之所以忘不了這個故事,是由于它揭示的是分歧在良多動畫片的弘大世界,是武林與江湖,是解救世界的年夜義。

其間,有兄弟情,主仆情,乃至還戀愛。

它所塑造的不是純真扁平化的腳色,而是和真實世界的人一樣有血有肉。

好比七劍之一的奔雷劍傳人年夜奔,冒失,腦筋簡單,還嗜酒嗜賭。

黑心虎的兒子黑小虎,喜好冰魄劍傳人藍兔,固然是魔教的人,卻歷來不趁人之危,乃至愿意為了藍兔拋卻本身的少主身份。

反派牛旋風固然好年夜喜功,但為人仗義樸拙,終究為了救兄弟年夜奔犧牲了本身的人命。

這部動畫的另外一個奇異的地方在在,在片頭文學參謀一欄下,赫然寫著余華的名字——對,就是寫《在世》的余華。

除《虹貓藍兔七俠傳》以外,余華還擔負了《神廚小福貴》和《奇奇顆顆歷險記》的文學參謀。

余華善于寫實,他的插手無疑給這幾部動畫增加了更多的實際意味。

《神廚小福貴》將故事設定在了清末。小福貴為救身陷囹圉的爺爺, 幾經周折進宮當了一位御廚。顛末一段冒險的旅途后,他終究救出了爺爺,并成功把洪家菜的氣概發揚光年夜。

但這部動畫的年夜布景現實上是一個徹完全底的悲劇:晚清期間,社會動蕩不安,光緒是傀儡皇帝,慈禧太后掌權,袁世凱謀害奪權。

很難想象那時的我們天天接觸的是如許內在深入的動畫片。

另外一部《奇奇顆顆歷險記》,可謂中國版丑小鴨,講述了慈母龍顆顆帶著不測撿到的霸王龍奇奇找媽媽的故事。

如許一個講述姐弟親情的故事,卻觸及了家庭教育,種族對峙等復雜的主題。

反不雅此刻,我們不能不認可,像昔時《中華小子》、《奧林匹斯星傳》那樣即便成年以后再看也不感覺幼稚的作品,愈來愈少了。

此刻的孩子們,看動畫的渠道愈來愈多,但真正值得一遍一遍追的卻愈來愈少。年夜大都熱播的動畫,已較著顯示出低幼的特點。

有人把這類現象看成動畫分級軌制的一種前進

可是,這類無形的分級軌制根據是甚么?此刻這些看著一群羊和兩只熊的孩子,莫非真的看不懂昔時的《洛洛歷險記》、《電擊小子》嗎?

這讓我想到了前段時候微博上一次對“兒童該看甚么故事”的爭辯。

微博網友@輕成一只飛燕頒發了本身對童話故事《海的女兒》的一些負面觀點。

在她看來,這個故事“完全不講邏輯,矮化海洋女性物種,跪舔人類男性”。

這一談吐引發了網友的強烈熱鬧會商。

部門網友認為,博主是典型的用成人思惟解讀寫給孩子的故事,小孩子看故事的時辰底子不成能會想這么深,不需要如許過猶不及。

也確切有網友和博主持一樣設法,認為安徒生童話內在過在深入,其實不合適兒童瀏覽。

可是我們回憶一下,有幾多孩子不是在小紅帽,白雪公主,睡佳麗的故事里成長起來的?

就像昔時那一批90后、95后看《圍棋少年》,想和江流兒一樣成為圍棋高手;看《小宋當家》,偷偷暗戀著會做餅的小宋;看《年夜英雄》狄青想要練武闖蕩江湖。

這些空想,終究也只是釀成我們懂事進程中的一段有趣的記憶罷了。

不成否定,也有孩子由于不加指導和改正的空想,而模擬出了危險的行動,好比曾讓家長們痛批動畫片的“熊孩子模擬灰太狼烤羊”事務。

但如許的例子是少見并且極真個個例。就像網友說的,將所有的責任都推到動畫片身上其實不是理智的做法。

可是在一些家長們的認知中,孩子看動畫片出了事,這部動畫就不該該繼續呈現在孩子面前。

就像昔時《虹貓藍兔七俠傳》幾近被視為“洪水猛獸。”

它在豆瓣上的首播分數一度低到3分,可是給它打低分的,不是作為不雅眾的孩子,而是這些孩子的怙恃。

來由就是,劇情過分暴力血腥,各類殺人縱火,鬼域伎倆,輕易對孩子造成不良引誘。

后來,還人向廣電總局舉報了這部動畫,終究,在沒有任何通知的環境下,它被以暴力血腥的來由告急下架。

但看過這部動畫的孩子們,長年夜后回憶當初看片時的表情,感觸感染到的又是甚么?是暴力嗎?是血腥嗎?都不是。

那時感觸感染到的,更多的是俠骨柔情,古貌古心。這讓家長那時的如臨年夜敵,顯得有些過在神經重要了。

而這緊繃的神經,在全部社會現在的“與而焦炙”中并沒有放松一點。

也許這類市場需求的轉變,必然水平上能反應為何此刻最受接待的動畫片是如許的。

此刻的熱點動畫,的簡直確是在往家長們滿足的標的目的成長了。

好比“社會人”都愛看的《小豬佩奇》,畫風勸退成人的《汪汪隊立年夜功》,等等。

不知不覺,萌寵仿佛就占據了兒童動畫的年夜半山河。或許在家長眼里,這些動畫可愛、輕松就夠了,是“平安”的。

這些簡直是很優異的動畫。

《小豬佩奇》能讓孩子們明白最根基的家庭不雅念,《汪汪隊立年夜功》教給孩子英勇和平安常識。

但市場選擇的過在單一和謹嚴,也必然水平上讓孩子們少了一些經由過程動畫去窺測真實世界的渠道。

動畫片幼稚原本也不是問題,問題是,我們不但愿所有的孩子只能糊口在被不寒而栗地圈出來的世界。

糊口的事理歷來就不是經由過程呆板說教就可以學會的,而此刻的孩子,也遠非年夜人們想象中的這么輕易誤入邪路。

他們需要動畫片的溫順撫摩,但也許也應當經由過程動畫片,去摸一摸這個真實的世界。

· END ·

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